“俺好比放风筝断了金线，畈班俺好比浅水龙围困沙滩，社大山深声悠俺好比中秋月被云遮掩，处曲俺好比井内哈喇把身翻……”经过村口的畈班一棵千年银杏树，记者的社大山深声悠耳边传来了一阵阵节奏鲜明、曲调悠扬、处曲声韵爽朗的畈班老调子。午时刚过，社大山深声悠潜山县五庙乡程冲村的处曲许家畈班社已经鸣锣鼓响，老戏本《四郎探母》正在老祠堂上演。畈班

　　记者悄然走进了祠堂口聚精会神听戏的社大山深声悠人群中。兴许是处曲村子里的午饭晚，兴许是畈班农事太忙，不少村民手里还端着扒完饭的社大山深声悠碗筷。看到眼前表演者一阵顺溜的处曲手脚功夫，听到演员们一长串感人戏词时，村民们毫不犹豫地鼓起了掌，“打得好！”“唱得好！”

　　再看简易的祠堂舞台上，“萧公主”和“杨四郎”正在一桌两椅前精彩对戏，虽没有华丽的着装，但表演者一转手、一投足，处处显风姿，传情达意。坐在祠堂两边的，有敲锣打鼓拉胡琴的四五个演员，十几分钟下来，他们没看戏本，却能熟练自如地配乐。

　　演员们虽然带着泥土草香，唱词也颇带方言味道，但不得不说，确实唱出了古老京剧的神韵。作为京剧“母腹”艺术潜山弹腔为数不多的传承者，这个深藏在大山坳里的许家畈班社不仅重组班底、复排戏本，而且还能将弹腔唱得这么掷地有声，确实让人震撼。

　　“公主此时的表情不对，从上段开始重来一遍。”正在拉京胡的许承应突然说。作为班社第六代社长，他既是配乐者，也是这出戏的总导演。

　　潜山弹腔被列入省级非遗之后，作为仅有的传承班社，许家畈班社计划复排9本大戏，已经完成4本，正在排的有2本，还剩3本。从去年冬月开始，班社开始复排《四郎探母》，每天下午四个小时排练，雷打不动。

　　“既然叔叔(指许开学，潜山弹腔省级传承人)把我领进了门，我就要像他一样负责，把老祖宗留下来的宝贝传下去。”许承应说。

　　作为土生土长的许家畈人，许承应从小就受到潜山弹腔的熏染，其所在的家族几乎人人都能唱能演，最兴旺时，家族曾传唱50多本戏。许承应自己则17岁就开始自己搭台自己演，《郭子仪上寿》《徐庶荐诸葛》等都是他钟爱的戏本，在十里八乡也颇有名气。只是随着外出务工潮涌进山村，许承应也跟着村民一起外出，唱戏成了他尘封的记忆。

　　“重新唱戏，真是受了叔叔的影响。”许承应回忆说，“叔叔是个真爱弹腔的人，这么多年一直在坚守，不顾所有人的反对组建班社，到处求人唱戏。每次过年，外出务工的青壮年回来了，叔叔就挨个跑，要我们陪他唱戏，与其说是陪唱，不如说是提醒我们不要忘了本。”

　　尤其触动许承应的是，2009年许开学突然中风，落下偏瘫，说话、走路、吃饭都很困难。

　　“即便是那样，叔叔还是热度不减，一心只想着弹腔。”许承应回忆说，“一边做身体康复一边整理剧本，一只手一笔一笔地勾画，实在不行嘴巴帮忙。无论多晚，他都要拄着拐杖来我家，劝我把班子带起来，把弹腔再拾掇起来。”

　　虽然犹豫，但许承应实在不忍心辜负这么一位爱弹腔爱到骨子里的老人，于是便答应了接许老的班。同年，潜山县举办国庆演出，39岁的许承应不负所望登上舞台，将弹腔再次送入大众视野。

　　传承并非易事，喜忧参半。原定今年3月份班社要向群众公演复排的两出戏《四郎探母》和《渭水河》，今年正月刚过，许承应就开始整宿睡不着觉。他向记者说出了一连串的苦恼：

　　“弹腔要求很高，很多高拔调、高音域，很难唱。有时候，演员开口调子唱错了，可能一下午都唱不下去了”；

　　“戏词太讲究规整，又不能灵活改动，读书不多的村民演员很难记全词”；

　　“村里会唱弹腔段子的人很多，但懂戏谱的人却很少，快、慢、长、短节奏全靠传统的死记硬背，掉链子的人很多”；

　　“二胡、京胡、琵琶号称弹腔配乐三大件，但如今班社没有弹琵琶的人，没能完整地传承弹腔……”

　　好在，班社一直有许老的指导，几本大戏也出了成果，班社也由10人发展为25人。“好班社每位成员都很认真，仅凭这一点就让我很欣慰，这就是我坚持下去的理由。”许承应笑着说，“也许是受了叔叔的影响，这辈子就专注于一件事，无怨无悔。”